央视春晚靠重口味段子拉拢网友 哈文称不想再做

2013-02-17 09:03  来源:华商报

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  尽管两任春晚导演哈文在 接受媒体采访时,总是轻描淡写地说:“春晚只是一场陪伴”。但对于每年提前半年就要开始筹备晚会的导演组而言,就像进行一场方程式赛车,如何突破春晚几十 年来已经形成的成就和模式,就是赛道上的一个个幅度不同的弯道,转得好,赞誉随之而来;转不好,面临翻车,观众的拍砖绝不手软。今年春晚的几次弯道超车, 看得人也是有惊喜有惊吓。

  “哈导,你摊上事了!你摊上大事了!你导演的这两届春晚我是从头看到尾!是什么带给你动力?”前天,央视蛇年春晚总导演哈文通过“微访谈”形式与网友互 动,对以上提问,哈文的回答很开心:“您能从头看到尾,就是我最大的动力!”临了她还不忘附上一个表情符号“爱你!”关于明年是否继续执导春晚,哈文则表 示“真心不想做了”。

  弯道一

  如何笼络网友

  地 方卫视的全面崛起,网络世界的信息爆棚,笑点越来越高的中国观众,再提起央视春晚,尤其是年轻观众,脸上总带着一丝不屑,掌握舆论话语权的微博网友和年轻 观众,他们爱看什么?讨论什么?从2013年春晚筹备之初,哈文与网络意见领袖们座谈就可以看出,这是哈文团队重点施力的地方。

  春晚闯关:重口味段子拉拢网友

  于是年轻人发现春晚破天荒地出现了伪娘、性别模糊的角色、甚至调侃在网络世界很红的王力宏与李云迪的“同志情”,的确在微博上掀起热烈讨论。而春晚的官方微博也在直播时承担与网民同乐的身份,一旦网络掀起任何讨论话题,“官微”不忘立即“煽风点火”,当刘谦刚对李云迪说完:找力宏吗?春晚官方微博立即更新说:“纳尼?力宏?”林宥嘉、张杰合唱《给我你的爱》时,微博小编又很暧昧:“话说你俩一起唱这歌,征求过那谁的意见了吗?”甚至制作了一张特殊的节目单,标明哪些节目是尿点、哪些节目可以 一边搓麻将一边观看,这绝对是央视春晚绝无仅有的宣传方式。但春晚最忠实的粉丝、不会玩微博的父母辈观众,却看晕了,李云迪干吗找王力宏?秦海璐为何扮成“男人婆”?郭德纲说相声观众咋“咦”着喝倒彩?杨坤 和张靓颖唱《一辈子的朋友》而林宥嘉、张杰合唱《给我你的爱》又有什么可笑?

  完成效果:错把小众当大众

  媒 体人巫天旭表示:“哈文是一个在乎网络声音的人,但她错把网络的流行当成了大众的流行,却忽略了那些所谓的大众,只是小众中的大众,比如重口味依然不是整 个社会的主流价值体现。”而《想跳就跳》的编剧束焕则分析说,现在舆论话语权掌握在80后白领、媒体手中,“但春晚的主要观众依然停留在农村或三线小城 市,虽然人数众多,但不善于表达,话语权小。”这也造成蛇年春晚诸多“隔代梗”,中老年观众看得不明就里,年轻人却将恶搞进行到底,微博上一片欢腾,制造 出了“接地气”的假象。

  弯道二

  如何彻底告别赵本山

  很 长一段时间,春晚其实是赵本山的春晚,无论是媒体的关注,还是观众的期待,赵本山都起着很大的作用。赵本山因病缺席龙年春晚,让春晚第一次面临没有赵本山 的局面。在大众的呼唤中,赵本山和哈文打破壁垒要在蛇年春晚再续前缘,但最终又因为本子问题退出,并且赵本山宣布退出小品界,这意味着从此之后,春晚必须 直面从此没有赵本山的困境。谁还能扛起语言节目这杆大旗,成为哈文需要解决的第一个困难。

  春晚闯关:创造原创流行语

  “蔡明,绝对的"小品女王",《想跳就跳》是今年最好看的语言类节目,没有之一。”这是网友“霏sir有驾照没车开”的微博留言,虽然今年语言类节目金句频出,但蔡明搭档潘长江的《想跳就跳》胜在节奏,这一点类似“黑土、白云夫妇”《昨天今天明天》,女的负责逗,男的负责捧,二人你言我语重口味笑点,几乎每一句都是,“管谁叫阿姨,满脸褶子还卖萌”“都是千年的狐狸,你玩什么聊斋啊”“那不是白雪公主和七个小矮人吗?你这可不是童话片,是恐怖片”让网友笑喷。

  完成效果:好本子定成败

  郭冬临御 用编剧王承友就说,剧本是小品成败的基础,“要能让观众笑不停,你这个本子才成了。”他还表示,现在观众越来越聪明,导致小品本子越来越难写,“你用去年 的网络流行语,观众肯定认为这个编剧已经没辙了。耍嘴皮子不重要,小品语言必须依附人物性格,否则角色的幽默性就出不来。”不过他也不否认演员功力对小品 的贡献,“好多影视演员在小品上都遭遇滑铁卢,所以本子、演员是相辅相成。”

  弯道三

  主持人如何接地气

  两对男女“当主麦”,一对搭档“念电报”,春晚主持六人行,咏叹调式主旋律台本,日益成为一根隐隐作痛的刺,阻碍春晚“接地气”,如何让春晚更贴近观众,哈文第一次担纲春晚总舵主时,就在主持人台本上下大工夫。

  春晚闯关:抛弃假大空

  “我们的主持人一定说人话。”蛇年春晚筹备中,哈文就对串词提出明确要求,今年春晚撰稿人于蕾也表示,“抛弃假大空,坚持说人话”成为台本创作的关键,“第一要体现主持人的性格,第二语言要平实幽默,第三要有功能性作用,完成上下节目的串场。”为符合三点要求,撒贝宁的“一路趋吉避凶”改成了“一路畅通”,而毕福剑、撒贝宁、李咏三位男主持人,一定程度上承担了搞笑的任务。

  完成效果:有砸挂有讽刺,却不幽默

  四 川娱乐同行陈小姐就说,与节目相比,虽然主持台本已尽量做到了平民化,但内容依旧“平庸陈旧”,让观众感觉主持人“停留在上个世纪”,“除了拿李咏的"长 脸",毕姥爷的"褶子"、名字最后一个同音字"贱"开涮,台本再无新梗。”陈小姐觉得,既然春晚打开大门,不妨邀请地方名嘴客串,“或者用字幕、VCR串 场,实在不行,把开场表演节目48位主持人全留下来,每个节目安排俩人,缓解观众的审美疲劳,我还觉得更有看点。”

  弯道四

  歌舞类节目如何微创新

  民歌一直是春晚不可缺失的一道菜肴,但歌伴舞的同质化表达,却让见识了格莱美的中国观众感觉无聊。

  制作电视综艺节目出身的哈文,对于解决这个问题,她选择了从节目内容到包装形式的大刀阔斧改革。

  春晚闯关:建立虚拟舞台

  开场主持人走下“天梯”、雅尼与国内艺术家合作、《剪花花》打破平面观看视角,采用俯视、平视镜头相结合,郎朗和侯宏澜的联袂表演用镜头技术呈现出八音盒效果,2013蛇年春晚的舞台,通过后期虚拟技术植入,赋予电视观众更有意象的视觉体验。

  完成效果:意境美而技术欠缺

  很多观众都对《剪花花》的俯视镜头印象深刻,仿佛童年玩过的万花筒,但对于后期虚拟技术的植入,却让很多网友觉得舞台上的好像是P上去的。

责任编辑: 小鸽贼
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