其实我都可以的，不要叫我跳舞就行了，跳舞完全就是我的一个致命伤。因为我在台湾就是演电影，演电视，我也拍MV，我也主持节目，偶像剧我也演，八点档我也演，我不被限定在某一个环境里面。但如果硬要挑一个的话，我还是比较钟情于戏剧。虽然拍戏是很辛苦的，但是那个过程就是会让你很享受。

其实像《勇气》也好，《第一次》也好，那个感觉都有一点点我的特性在里面。我是一个喜欢想象的人，台湾话有一句不知道你们这边会不会讲，你没有吃过猪肉，但你总见过猪走路。所以我通常会加自己的一些想象，去创造一个人物性格出来。有的导演可能觉得，为什么你老是不乖，老是不受控制，为什么你自己想法这么多。如果我觉得她应该怎样，我就会合理性的去跟导演争取，我希望是这样子的表现方式。

《孤恋花》里面我演一个很神经病的女子，后来遇到原著白先勇老师，他问我：淑慎你拍完了，感觉还好吗？我说白老师我觉得我死掉了，整个人经脉全断。因为这个角色从小就是被父亲强奸，一路很悲惨的一个女生。当时我想要进入那个世界的时候，我觉得我进不去。我开始用一些很奇怪的方式，逼我自己进去，因为那个角色真的好难。所以当时我拍完，整个人休息了一年多的时间。我根本没有办法去抽离那样的一个状态，很辛苦。 

肯定接，为什么不接？其实我一直不觉得尺度对我来说，是太大的问题。因为一开始我很幸运，碰到杨德昌这样的大导演，他们给我一个电影人的骄傲，告诉我一个电影人的概念：你要相信你自己，也要信任你的导演，更要信任这个剧本，不然的话永远拍不出一个好作品。像在《孤恋花》中，我和高捷的一场戏，其实我上半身是完全没穿的，包括连保护措施也没有做。而捷哥是全身脱光光，他的私密部位是套着一双袜子，再用很多的塑料包起来，他只是一个背面，而我是正面。连高捷这样拿过很多影帝的一个人，他都可以做到这样的一个地步，所以表演的话，我并不觉得这样的尺度是为难我，但如果是拍写真集的话，可能会比较难一点。

其实我觉得应该综合一下这两个，然后就去找一个平衡点，因为每一个角色的个性，其实都不一样的。如果说把她演得一看就是萧式演法，人家会觉得，她永远都是那一套演法。其实导演毕竟是专业，在整体的效果里，他会希望这个角色在什么地方可能会突出一点。比如她的喜怒哀乐，可能她的喜啊，或者她的怒啊，会比较明显，我会觉得用我自己的方式，再加上导演跟所有演员之间的配合，去磨擦一些更出奇的火花。

就是新人辈出，而且越来越厉害了。我在演艺圈其实是一个独行侠，所以我基本上也不怎么交朋友，所以新人除非真的是特别火红的，我才会知道。我对这个圈子的敏感度，并不是那么高。因为我不看新闻，不看电视，也不看报纸，我什么都不看，我讨厌去说别人的八卦，感觉在看人家笑话一样，我不喜欢这样子的事情。

十年前有来内地拍过戏，当时我没有主攻内地，一直都是留守台湾。当时我只接触了两个制作人，一个是张国立，一个是张纪中。导演的话，我很奇怪，我来内地拍戏也都是台湾的导演来拍，所以跟内地导演不是很熟。

如果说香港的话，就是张曼玉吧，内地就是周迅，因为我刚出道的时候，周迅演了《人间四月天》，我很喜欢，那时候还有张柏芝。当时在两岸三地，有人讲“台湾萧淑慎、香港张柏芝、大陆就是周迅”。但她现在结婚去了，应该还在度蜜月吧，现在没有空吧。

我从来都没有想过，因为我觉得男人很不靠谱。我会希望自己的工作稳定好，有自己的收入。如果说以后真的不幸女人嫁错郎的话，我至少可以养活我自己，这是我自己对结婚生子最低的一个要求。

现在就是以工作为主，什么都不要去想那么多。如果有缘分遇到了，就试着去交往，很顺其自然。

全方位的包容我，就这么简单。我不需要他长得很帅，也不需要他特别有钱。因为我的个性很奇怪，脾气也很奇怪，对工作太执着。很容易因为工作会忽略很多事情，可能会忽略另一半的心情，可能会连他生日都忘了。我是这样一个人，所以希望可以找到一个完全包容我的人。